L'Art Déco , nonostante il suo soggetto piuttosto frivolo e, come affermato da alcuni esperti, la mancanza di lealtà ideologiche, esprimeva comunque efficacemente due dei punti culturali chiave della dottrina fascista: gerarchie sociali visibili e un ritorno anti-astratto all'ordine materiale. L'Art Déco era una celebrazione dell'era delle macchine e della superiorità dell'umanità sulla natura, in particolare, sull'umanità bianca. Con la sua estetica moderna, l'Art Déco contrabbandò la violenza coloniale nel regno della cultura pop attraverso prestiti e interpretazioni della cultura dell'antico Egitto. Sposò la tradizione millenaria con il moderno progresso della tecnologia, presentando i suoi contemporanei come una razza superiore, anche se difficilmente in modo così esplicito come la propaganda fascista.
L'Art Déco non è mai stata usata come arma come estetica fascista, ma è esistita comodamente all'interno della nuova ideologia. A differenza della maggior parte del design modernista, l'Art Déco non ha mai cercato di intellettualizzare eccessivamente se stessa, offrendo una semplice gioia estetica che era facilmente percepibile. La posizione apparentemente apolitica delle opere di Tamara de Lempicka , ad esempio, trasmetteva facilmente la nuova estetica di un superuomo meccanico. Lempicka non è mai stata apertamente fascista (eppure era affiliata a diversi fascisti di spicco, come Gabriele D'Annunzio ), ma la sua arte non si è allontanata troppo dall'estetica di destra.
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